Тут нужно учитывать, что и Минкульт СССР и Госкино не были монолитными организациями с единым, четко выработанным мнением, отвечающим текущим устремлениям партии.

Были там и думающие, культурные люди, которые считали, что советский зритель заинтересован в просмотре иностранного кино. Но были и держиморды и перестраховщики: первые считали, что всё иностранное нужно запретить, дабы избавить советского человека от тлетворного влияния запада, а вторые предпочитали не выпускать иностранное кино на экраны СССР из соображений "как бы чего не вышло". В итоге всё приводилось к некому среднему общему знаменателю. Причём заработок на прокате точно был не главной составляющей принимаемых решений. На первом месте всегда была просветительская и воспитательно-идеологическая работа кинотеатров. Например, у СССР были сильны связи с коммунистами Франции и Италии, поэтому французских и итальянских фильмов у нас было сильно больше, чем из США. И это для Голливуда фильм "Спартак" -- высокобюджетный пеплум с крутым Кирком Дугласом и отлично поставленными драками и батальными сценами. А для СССР фильм "Спартак" -- это прежде всего про восстание рабов против угнетающего класса. Поэтому и показывали его в кинотеатрах достаточно часто. Кроме того, даже одобренные иностранные фильмы подвергались сильной цензуре (я думаю, практически все иностранные фильмы так или иначе редактировались). Ещё нужно учитывать, что СССР был не единой республикой, а союзом, и на местах могли приниматься решения не выпускать в кинотеатры тот или иной фильм по каким-то своим соображениям. Например, во всеми нами любимой УССР фильм "Гараж" Эльдара Рязанова выпустили на экраны примерно спустя год после того, как его начали показывать в РСФСР. Именно по каким-то своим местным идеологическим соображениям (у них это традиционная тема, видимо).

Я родился в 1975 году, но такие фильмы как "Фантомас", "Великолепная семёрка", "Золото Маккены" для меня уже были просто легендарными названиями. Я знал, что их когда-то показывали в СССР, и они пользовались бешеной популярностью (отец взахлеб рассказывал, что про один, что про другой, что про третий). Но я никогда, ни разу не видел, чтобы их показывали в кино (хотя очень ждал случая посмотреть). Про "Фантомас" я практически точно знаю, что его сняли с проката по идеологическим соображениям. С "Семёркой", думаю, случилась та же самая история. Ещё один такой же легендарный не показываемый фильм, как ни странно, "Тарзан" с Джонни Вайсмюллером. Он достался СССР по репарациям после победы над Германией и, думаю, его могли бы показывать. Но не показывали.
Так что да. Иностранные фильмы действительно придерживали. Если бы пустили в свободный прокат хотя бы то, что уже было закуплено ("Фантомас", "Великолепная семёрка" и т.д.), практически уверен, что никакая "Есения" не стояла бы на первом месте.

Как известно, в десятке самых кассовых фильмов советского проката 8 советских фильмов и только 2 иностранных - мексиканская "Есения" на первом месте и голливудская "Великолепная семерка" на последнем, десятом.

Когда мы спорили о причинах этого, некоторые мои читатели высказали гипотезу, что иностранные фильмы в советском прокате гнобили - давали им меньше экранных копий, урезали количество дней в кинотеатрах и т. п. А отечественные картины - наоборот, форсили и бустили.

Я, если честно, поднял эту позицию на смех - мол, зачем? Западные фильмы покупали, чтобы заработать с их помощью денег (не секрет, что кинопрокат был в СССР невероятно доходным сектором экономики, по словам кинокритиков, окупаемость некоторых фильмов составляла до 10 000%). Ну и какой дурак будет намеренно гробить бизнес? Особенно с учетом того, что в идеологической работе итоги проката никогда не задействовали - кассовые сборы фильмов были в СССР закрытой информацией и в СМИ не публиковались, даже в ведомственных.

В общем, поругался я с оппонентами, посмеялся над ними, а потом решил все-таки изучить вопрос - иначе какой я, нафиг, историк.

Изучил.

Вынужден признать - я был неправ. Иностранные фильмы в прокате действительно придерживали, а отечественные - продвигали.

Важный момент - иностранные фильмы не гнобили, им делали достаточно много копий, на них зарабатывали очень большие деньги, но их именно что придерживали. Из идеологических соображений.

Это правда.

Это видно хотя бы по количество изготавливаемых копий.

Вот как выглядит топ-10 иностранных фильмов с максимальным количеством прокатных копий.

1. Есения (Мексика) 1988 копий.

2. Бобби (Индия) 1552 копий.

3. Зита и Гита (Индия) 1457 копий.

4. Зорро (Италия-Франция) с Аленом Делоном - 1451 копий.

5. Преданность (Индия) 1410 копий.

6. Большие гонки (США) 1361 копий.

7. Капкан (Румыния) про комиссара Миклована - 1316 копий.

8. Белое платье (Египет) 1299 копий.

9. Белый клык (Италия-Франция-Испания) 1296 копий.

10. Великолепный (Франция-Италия) с Бельмондо - 1293 копий.

Многих из этих "чемпионов" запустили во множестве копий совершенно не зря, и они откатались с завидной результативностью. "Есения", "Бобби" и "Белое платье" в итоге вошли в топ-10 самых кассовых иностранных лент в советском прокате. "Зорро" - на 15 позиции, "Зита и Гита" - на 16-й.

А вот, для сравнения, самые тиражированные для проката советские ленты.

1. Война и мир - 2805 копий.

2. Освобождение - 2202 копий.

3. Тройная проверка - 2115 копий.

4. Судьба резидента - 2107 копий.

5. Бриллиантовая рука - 2079 копий.

6. Щит и меч - 1997 копий.

7. Крах - 1935 копий.

8. Новые приключения неуловимых - 1920 копий.

9. Москва слезам не верит - 1910 копий.

10. Бабье царство - 1905 копий.

И вроде бы тоже не дураки количество копий выставляли - четыре фильма в итоге в десятку вошли: "Москва слезам не верит" - № 2 в топе проката советских фильмов, "Бриллиантовая рука" - № 3, "Щит и меч" - № 8, "Новые приключения неуловимых" - № 9.

Но вот только цифрами, которыми советский топ-10 заканчивается, иностранный топ-10 только начинается.

И топ, выстроенный по такому показателю, как "наработка на копию", дает картину, обратную топу самых кассовых фильмов. Если в нем, как мы уже говорили, 8 советских на 2 импортных, то по "наработке на копию" - 9 иностранных фильмов и только один советский.

"Пираты ХХ века". Чемпион советского кинематографа по сборам на копию и самый кассовый советский фильм. 1244 копии, 87,6 млн зрителей.

А лучше всего наработка на копию за всю историю советского проката - у фильма "В джазе только девушки" (США) - 43,9 зрителей на 208 копий.

Хотя эти цифры, если честно, у любого прокатчика-практика вызывают некоторые сомнения - слишком уж огромная наработка на копию. Если только "Девушек" годами по кинотеатрам возили.

Но опять таки - не впадайте в другую крайность, на больших массивах разница в количестве копий была не очень существенной. По базе Кудрявцева среднее количество копий у иностранных фильмов в советском прокате составляет 857. У советских кинолент - 947.

Поэтому честным ответом будет следующий: откровенной дискриминации иностранных фильмов в советском прокате не было, но их все-таки - придерживали.

Зачем?

О причинах нам расскажут первоисточники.

А именно - служебная записка отдела культуры ЦК КПСС от 19 декабря 1960 года, опубликованная известным киноведом Александром Федоровым в его монографии "1000 и 1 зарубежный лидер советского кинопроката (1945-1990)".

Эта записка начинается словами:

"Считаем необходимым доложить ЦК КПСС о крупных недостатках в репертуаре кинотеатров".

И в чем же эти недостатки состоят? Процитирую выборочно.

"Кинопрокатные организации по-прежнему устанавливают тиражи фильмов капиталистических стран, руководствуясь главным образом коммерческими интересами, упуская из виду идеологическую сторону дела. В результате более высокими тиражами выпущены в прокат как раз те американские, английские и французские кинокартины, в которых в приукрашенном свете показывается буржуазный образ жизни.

Тиражи таких буржуазных фильмов, проникнутых неприемлемыми для нас идеями, как «Римские каникулы» — 1157 копий, «12 девушек и один мужчина» — 1304 копии, «Мистер Питкин в тылу врага» — 1350 копий, «Бабетта идет на войну» — 1367 копий, превышали тиражи ряда советских кинокартин и фильмов других стран социалистического лагеря, имеющих серьезное идейно-художественное значение.

Из выпускаемых ежемесячно 16—18 кинокартин 4—5 фильмов из капиталистических стран. В сентябре с.г. тираж двух буржуазных фильмов (1150 и 1350 копий) превышал тиражи выпущенных в этом же месяце удачных советских фильмов и кинокартин других социалистических стран.

Фильмы капиталистических стран печатаются не только на широкой, но и на узкой пленке и таким образом попадают на экраны почти всех без исключения кинотеатров и сельских кинопередвижек страны.

Круг показа фильмов буржуазных стран ничем не ограничен, что наносит ущерб делу правильного воспитания советских людей.

В то же время в главных капиталистических странах (США, Англия, Франция) закупленные советские фильмы, как правило, печатаются ничтожно малым количеством копий и демонстрируются во второэкранных кинотеатрах. Так, в Англии фильм «Судьба человека» был отпечатан в количестве 40 копий, а фильм «Сорок первый» лишь в двух копиях.

Купленная американской кинопрокатной фирмой советская кинокартина «Тихий Дон» была отпечатана в трех копиях и демонстрировалась в трех небольших кинотеатрах, имеющих по 200—300 мест. Американские пропагандисты не скрывают этого обстоятельства и отмечают, что в Советском Союзе фильмы капиталистических стран идут широко, без всяких ограничений, что, по их мнению, приносит идеологический выигрыш в пользу Америки.

Критик Артур Л.Мейер в журнале «Моушн Пикчер Геральд» писал по поводу обмена советских и американских фильмов следующее: «В долларах и копейках выиграл СССР, в культурном отношении США. Американские фильмы пользуются огромным успехом в Советском Союзе, и 5 из 15 законтрактованных кинокартин широко демонстрируются и хорошо посещаются. Интерес к ним настолько велик, что в одну неделю в 45 кинотеатрах из 102 московских кинотеатров шли американские фильмы».

За 9 месяцев этого года в Москве каждый советский фильм в среднем просмотрело 357 тысяч зрителей, фильм других стран социалистического лагеря — 133 тыс. человек, а фильм из капиталистических стран — более полумиллиона человек.

Характерно, что наиболее крупные киноплощадки города использовались в основном для демонстрации фильмов буржуазных стран. Летом текущего года в Москве на стадионе «Динамо», во Дворце спорта и Малой спортивной арене стадиона им. Ленина в Лужниках, в Зеленом театре парка им. М. Горького демонстрировались главным образом фильмы капиталистических стран, преимущественно американские и английские.

Из 2 430 тысяч зрителей, посетивших киносеансы на этих площадках, 2 407 тысяч человек смотрели зарубежные фильмы. Американский фильм «Римские каникулы» только на двух крупных площадках был показан 40 раз, и его просмотрело 250 955 человек. В то же время для советских фильмов было организовано всего 19 сеансов.

Руководители кинотеатров нередко снимают с экрана советские идейно-значительные фильмы, как только посещаемость их снижается до 80—90 процентов. В то же время на экранах в течение длительного времени демонстрируются фильмы капиталистических стран.

Так, в Москве в кинотеатре «Центральный» хороший советский фильм «Баллада о солдате» демонстрировался 5 дней, удачные фильмы «Мичман Панин», «Колыбельная», «Все начинается с дороги», «Простая история» демонстрировались по 7 дней, а слабые в художественном отношении буржуазные фильмы «Путешествие Синдбада» — 21 день,

«Римские каникулы» — 12 дней, «Любовь с первого взгляда» — 14 дней. В кинотеатре «Колизей» 21 советский фильм демонстрировался 162 кинодня, а 17 буржуазных фильмов —163 дня. В Ленинграде французский фильм «Колдунья» просмотрели 1457 тыс. человек, «Путь в высшее общество» — 849 тыс. человек, «Любовь с первого взгляда» — 831 тыс. человек (...).

Такое же явление наблюдается во многих других городах страны. В Калинине фильм «Сережа» шел 209 сеансов, «Баллада о солдате» — 171 сеанс,

а австрийский фильм «12 девушек и один мужчина» — 212 сеансов, «Римские каникулы» — 216 сеансов. В крупнейшем кинотеатре г. Сталино (нынешний Донецк - ВН) три фильма капиталистических стран демонстрировались в октябре с.г. на 262 сеансах, в то время как советские кинокартины «Простая история» и «Домой» лишь на 130 сеансах. В панорамном кинотеатре города, имеющем 900 мест, в течение месяца демонстрировались 4 буржуазных кинофильма и лишь одна наша кинокартина.

Нередко работники кинофикации и кинопроката пытаются оправдывать неправильную практику работы тем, что якобы только заграничные фильмы позволяют им выполнять финансовый план. Но это не так. Во-первых, опыт кинотеатров страны показывает, что там, где работники кинопроката правильно понимают свои задачи, умело планируют кинофильмы, — там с успехом выполняется финансовый план без увлечения показом буржуазных фильмов. (...)

Киностудии страны выпускают еще много слабых, посредственных кинофильмов. Такие фильмы, как «На повороте», «Шквал», «Григорий Сковорода», «Сын Иристона», «Дорога уходит в даль» и ряд других посетило всего от 3 до 5 млн. человек (в то время как лучшие фильмы посещает от 20 до 40 млн. зрителей).

Совершенно не удовлетворяется интерес советских зрителей к жизнерадостным кинокомедиям, музыкальным фильмам. Не случайно даже средние по своему качеству кинокомедии «Ссора в Лукашах», «Годы молодые» посетило 30—35 млн. человек.

Репертуарные планы киностудий тематически однообразны и не учитывают потребностей зрителей в фильмах, различных по тематике и жанрам. Нуждается в серьезном изучении и практика планирования доходов от кино.

Совершенно необходимо, чтобы Министерство культуры СССР, ЦК компартий союзных республик, обкомы и крайкомы КПСС приняли решительные меры для устранения недостатков в работе кинотеатров, ликвидировали увлечение показом буржуазных фильмов.

Министерство культуры должно значительно сократить тираж фильмов капиталистических стран и число кинотеатров, в которых следует прокатывать эти фильмы. Комиссия по отбору фильмов капиталистических стран для показа в наших кинотеатрах должна отбирать такие картины, в которых наиболее правдиво отображается современная буржуазная действительность.

Исходя из вышеизложенного, Отдел культуры просит ЦК КПСС рассмотреть вопрос о крупных недостатках в репертуаре кинотеатров. Проект постановления ЦК КПСС прилагается.

Зав. Отделом культуры ЦК КПСС Д. Поликарпов, зав. сектором Отдела В. Баскаков, Инструктор Отдела Н. Орехова.

Такие дела.

Мне эта записка представляется очень интересной, поскольку она довольно неоднозначная. Да, многое из того, что в ней сказано, сегодня вызывает улыбку. Но многие тезисы выглядят достаточно логичными и аргументированными.

Особенно с нашим послезнанием - что именно идеологическую войну Советский Союз и проиграл Западу.

Почему и распался.