На самом деле эта статья выходила в позапрошлом году в киножурнале "Тамбовский Товарищ"

Там говорилось -

Пересмотрел оригинальную "Кавказскую Пленницу" и офигел по новой. Опасался, если честно. Последний раз глядел больше десяти лет назад. Всегда, если что, запускал или сразу ремейк или тнтшного "Ивана Васильевича", потом рестлинг с Фоменко. Но тут включил - и не смог оторваться ни на минуту

Самое важное, что нужно понять про этот фильм - Наталья Варлей там словно живёт своей жизнью

Напомню, что на дворе 1967 год! Шестьдесят седьмой - пятидневка на работе, Останкинская башня, Леонид Ильич! А Варлей, словно в компьютерной игре, летает по лесу, проносится по горной речке, за ней мчится Шурик с безумной скоростью. Для того времени просто легендарно. Гайдай - мастер своего дела. Он снимал так, что ты буквально чувствуешь эту пигалицу, эту злую спортсменку, которая френдзонит Шурика

Её Нина участвует в происходящем на полных правах. Втягивает в нехорошее Шурика и его друга с двигателем внутреннего сгорания. Выпрыгивает из дома через окна. Ты смотришь на проделки этой комсомолки, и от этого становится реально не по себе. Сейчас такое снимают на дронах и стедикамах с компьютерной обработкой и помолясь, а Гайдай делал это на коленке Варлей с самодельными конструкциями

Ракурсы там вообще уникальные. Камера под полом снимает через щель то, что делает Нина в заточении, висит под потолком дома товарища Саахова. Съёмка от третьего лица Вицина, который проносится по лесу между деревьями на бешеной скорости - икона кинематографа. А ведь делали всё вручную, таскали Шурика на осле через лес

Непредсказуемость фильма зашкаливает. Никогда не знаешь, откуда прилетит следующая угроза. Вот Шурик вроде в безопасности - и, бац, часовня уже разрушена. Кто-то мчится по дороге на бочке с колёсами. Да и ладно мчится, один из "друзей" становится берсеркером, готовым растерзать троицу джигитов за безобидное похищение невесты - и это самое ужасное!

Что редко отмечают, там баб похищают конкретно. Причём не как-то там аккуратно, а закатали в спальник - и на вынос. Шурик лупит одержимую Мордюкову, швыряет её об стены. Сейчас такого в кино не увидишь ни за что. А там шестидесятые, можно было. Комсомолки уже не люди, это товар в спортивных телах. Фильм не церемонится

Грим и спецэффекты, никакой компьютерной графики. Попа Варлей натурально слеплена. От этого выглядит шикарно и по сей день.

Озвучка троицы Трус, Балбес, Бывалый - просто жуть. Записывали актёров на разных скоростях, накладывали друг на друга. Получилось что то первобытное, злобное. Когда Вицин начинает петь песню про медведей, реально обосраться можно

Бюджет фильма был смешной, триста пятьдесят тысяч бутылок водки примерно. Снимали в настоящей психбольнице и в лесу. Моргунов получил реальные травмы филейной части во время съёмок со шприцом. Это иногда видно в кино, там реальная боль отражается на лицах

Концовка с рассветом который как бы спасает товарища Саахова - а потом нет, классический троллинг зрителя. Думаешь всё, пережил ночь проклятый волюнтарист. А тебе раз - и финальный справедливый советский суд. Весь фильм наполнен оммажами и отсылками к самым разным книгам классиков. Кажется, что здесь пытались поместить все известные ходы из Льва Толстого и Достоевского

Вообще, удивлён, как немолодой режиссёр практически без денег придумал, как снимать так, чтобы деревянная Варлей была главным женским персонажем. И получилась легенда. Обязателен к просмотру всем кто любит настоящий советский хоррор без компромиссов. Развлекает за счёт финского холодильника и путёвки в Сибирь до сих пор

АВТОРА РАССТРЕЛЯЛИ - за то, что спутал личную шерсть с государственной

Оригинальная история -

Зловещие мертвецы 1981 г. Камера как живое существо

Свою необычную фамилию Наталья получила от предков по отцовской линии, в роду которых были поволжские немцы и английские коннозаводчики. Валлийская фамилия Варлей досталась именно от последних. По семейному преданию, в XIX веке русский фабрикант пригласил братьев-жокеев из Уэльса (или, по другой версии, состоятельных коннозаводчиков) по фамилии Варлей в Россию.

Те обосновались здесь, женились на местных девушках и со временем «обрусели». По материнской линии в роду Натальи также были иностранные корни — французы. Её мать, Ариадна Сенявина, была внучкой горного инженера Евгения Барбота де Марни, чья семья происходила из Франции.

Отец Натальи был капитаном дальнего плавания, поэтому семья часто переезжала с места на место. Наталья родилась в румынском городе Констанца, но затем её детство прошло в Ленинграде, Москве, Владивостоке и Мурманске.

В первый класс она пошла в Мурманске, а школу окончила уже в Москве. Как-то раз она с матерью посетила цирк на Цветном бульваре и заметила объявление о наборе детей в цирковую студию. Несмотря на отсутствие подготовки, Наталья успешно прошла отбор и начала учиться цирковому искусству.

В 1965 году она окончила отделение акробатики Государственного училища циркового и эстрадного искусства и в течение двух лет выступала в цирке как эквилибристка. С ней на одной арене работал легендарный клоун Леонид Енгибаров, благодаря которому Варлей впервые оказалась на съемочной площадке.

Енгибаров познакомил её с режиссёром Георгием Юнгвальдом-Хилькевичем, который предложил Наталье роль в своём фильме «Формула радуги». Во время работы на Одесской киностудии её заметила ассистентка режиссёра Леонида Гайдая и пригласила на пробы на роль Нины в фильме «Кавказская пленница».

На эту роль претендовало порядка пятисот девушек, и Наталья, не будучи профессиональной актрисой, не ожидала успеха. Однако её естественность и раскрепощённость перед камерой покорили режиссёра. На пробах, когда её попросили появиться в купальнике, Наталья без колебаний выполнила эту просьбу — для неё это было привычно после работы в цирке, где купальник был частью её сценического образа.

Когда Наталья Варлей получила телеграмму с известием о том, что утверждена на главную роль, она находилась на гастролях в Туле. Новость оказалась для нее скорее поводом для огорчения, чем радости — девушка была привязана к своему цирковому номеру и не хотела покидать арену, пусть даже временно. Тогда ей и в голову не приходило, что расставание с цирком станет окончательным и что впереди ее ждет успешная карьера в кино, о которой она тогда даже не мечтала.

Однако после выхода «Кавказской пленницы» популярность накрыла ее буквально волной — Наталья стала всеобщей любимицей, а женщины по всей стране просили парикмахеров сделать им прическу, как у Варлей. Режиссеры же один за другим предлагали ей новые роли, открывая для актрисы многочисленные возможности.

На съемках «Кавказской пленницы» Наталье пригодились навыки, приобретенные за годы работы в цирке. Она самостоятельно исполняла все трюки, но когда дошло дело до сцены с прыжком со скалы в воду, режиссер Леонид Гайдай пригласил дублершу.

Как выяснилось, та вовсе не была профессиональной каскадершей и обманула съемочную группу только ради возможности познакомиться со знаменитыми актерами. В итоге Варлей взяла на себя этот опасный эпизод и тоже справилась с ним сама.

Некоторое время она старалась совмещать работу в цирке со съемками в кино, но вскоре перед ней встал выбор, который оказался не в пользу арены. Несмотря на этот шаг, Варлей признавалась, что цирк долго оставался в ее снах. В 1967 году Наталья поступила в Щукинское училище, а уже в первый год обучения исполнила главную роль в фильме «Вий», снятом по мотивам знаменитой повести Гоголя.

Советское кино